Tiago Giora

Puzzle POA

16Nov11

Intervenção no Campus Central da UFRGS, Porto Alegre.

prédio da Radio Universitária – peças em cartão com reboco em massa corida e pintura spray laranja fluorescente.

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Hachura cruzada I

13Jul11

Hachura Cruzada I - Centro Cultural Ordovás, Caxias do Sul

vista lateral

detalhe nós

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Hachura horizontal I

01Jul11

Instalação no Espaço Cultural ESPM, abril de 2011.

material: eléstico de poliéster vermelho.

fotos Juliana Lima

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Entre

01Jul11

Entre – intervenção em vitrine. Inauguração da Casa M da 8ª Bienal do Mercosul, 24 de maio de 2011.

materiais: gesso acartonado, massa corrida e tinta esmalte sobre pele de vidro e sobre a fachada em madeira.

vista lateral noturna. foto Mariana Fontoura

projeção da perspectiva

"Entre" - Vitrine Casa M, 8ª Bienal do Mercosul, 2011. foto Joana Weit

vista frontal

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Rebatimento: piso-parede

18Jan11

Rebatimento: piso-parede. CCBN Fortaleza CE

Rebatimento. vista frontal superior

Rebatimento. detalhe

Rebatimento. vista paralela

Rebatimento. detalhe 2

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APAGAMENTOS

29Dez10

DE DENTRO - Torreão, 2007

PISO FIGURA - ESPM 2009

ABERTURAS - Pinacoteca IA/UFRGS

APAGAMENTO 3 - (proj) Paço das Artes

o apagamento parcial da arquitetura do espaço expositivo visa atuar na percepção daquilo que é pré-existente, como materiais, contornos e alinhamentos e volumes construídos. A banalidade cotidiana dos espaços funcionais ou dos anteparos brancos da galeria, impermeáveis à significação que permanece contida nas obras concentrando toda a atenção dos presentes; ou a dormência do transeunte na rua, que percorre os espaços da cidade enxergando apenas, sem perceber, envolto que está em suas realidades mentais abstém-se de interagir criticamente na realidade concreta e presente.

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projeto – PILAR Y

29Dez10

PILAR Y - CCSP São Paulo

A proposta parte de um elemento estrutural da arquitetura do Centro Cultural para criar uma idéia de déjà vu no visitante, que seria confrontado a réplicas destas colunas em forma de “Y” encontradas pelo caminho. Investi na idéia de que, ao repetir esta estrutura funcional retirando-a do contexto onde cumpre o trabalho de sustentar as rampas de circulação entre os mezaninos, a peça estrutural adquiriria autonomia formal e poderia (o espaço do projeto parece ser da ordem do poderia) ser observada como forma escultórica independente. Além disso, a repetição e a casualidade do encontro destas peças em posições que não correspondem com a sua utilidade – fora de uma ordem racional aparente – contribuiriam para uma leitura de seus contornos, materiais e cores que carrega a arquitetura para território formal da experiência e do contato com a linguagem da escultura.

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projeto – AMARRAÇÃO

29Dez10

AMARRAÇÃO - Memorial do Rio Grande do Sul

Meu plano de intervenção consistia em usar grossas cordas de nylon na cor vermelho – as mais grossas encontradas no mercado, comumente usadas em navios. Aproximadamente dez sessões desta corda, medindo de vinte a cinqüenta metros de comprimento cada uma, teriam uma de suas pontas amarradas aos pilares do amplo saguão Memorial. As pontas livres procurariam um ponto de amarração no lado externo do prédio, saindo pelo acesso principal e chegando até a praça. Ao ar livre elas seriam amarradas em dois postes de luz, troncos de figueiras ou ipês, e também na parte superior do pedestal do monumento que ocupa o centro da Praça da Alfândega. Previ que três pontas serpenteassem livres para fora da edificação, enquanto as demais correriam junto ao nível do piso do museu, chegando aos seus pontos de amarração a uma altura de aproximadamente três metros em relação ao nível da praça. Desta maneira a altura da escadaria de acesso ao prédio permitiria que a intervenção fosse executada sem bloquear os fluxos de pedestres que transitavam pelo caminho em frente ao Memorial.

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